Los desastres de la guerra

Datos principales

Edición: Segunda edición, uno de 100 ejemplares (primera edición 1863, 500 ejemplares)

Lengua: Español

Formato: Folio apaisado, hojas c. 23,5 x 33 cm

Encuadernación: Becerro pleno de época

Técnica: Aguafuerte, aguatinta y grabado

Papel: Papel verjurado sin filigrana, tal como fue publicado

Colación y descripción técnica

Portada e introducción (2 hojas), seguidas de la serie completa de 80 láminas numeradas, ejecutadas en aguafuerte, aguatinta y grabado, impresas en papel verjurado sin filigrana. Completo.

Estado de conservación

Ejemplar sin manipular, sin lavar. Ligeras manchas ocasionales, principalmente en los versos. Las estampas son de excelente calidad en toda la serie.

Referencias y bibliografía

Harris, Goya: Engravings and Lithographs, I, pp. 139 ss.; II, p. 174 (Harris 121-200).

Descripción

Segunda edición de los Desastres, impresa en 1892 para la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en una edición de solamente 100 ejemplares, frente a 500 de la primera edición de 1863. Fue publicada en papel verjurado sin filigrana, lo que la distingue fácilmente de la primera edición. Harris juzgó la segunda edición como "generalmente bien impresa en papel apropiado", mientras descartaba toda edición posterior como "muy inferior o inferior a la segunda edición". La tirada de 1892 es, por tanto, la edición más refinada de los Desastres obtenible después de la primera y, al ser solamente una quinta parte del número de aquella edición, considerablemente más rara.

Importancia histórica

Los Desastres de la guerra es uno de los documentos más impresionantes contra la guerra jamás realizados. Grabadas al aguafuerte por Goya en su vejez entre 1810 y 1820, las 80 láminas forman una elocuente denuncia de la guerra y el hambre: las escenas representan los horrores de la invasión francesa (napoleónica) de España (1808-1814) y la consiguiente hambruna de Madrid (1811-1812), presenciados por el artista de primera mano. En 1808 Goya había viajado a Zaragoza por invitación del general Palafox para ver con sus propios ojos las ruinas de la ciudad sitiada, y la serie insiste en esta autoridad testimonial: varios de los epígrafes manuscritos de Goya se leen como testimonio, el más célebre la lámina 44, "Yo lo vi".

El tema era demasiado peligroso para publicarlo bajo el régimen borbónico restaurado, y la serie permaneció sin imprimir en vida de Goya. El único conjunto contemporáneo es el álbum de pruebas que Goya preparó para su amigo Juan Agustín Ceán Bermúdez (actualmente en el British Museum), en el que inscribió su propio título: "Fatales consequencias de la sangrienta guerra en Espana con Buonaparte. Y otros caprichos enfaticos" (Fatales consecuencias de la sangrienta guerra de España con Bonaparte, y otros caprichos enfáticos). El título familiar Los desastres de la guerra fue ideado solamente para la primera edición póstuma de la Academia. Las planchas de cobre fueron conservadas por el hijo de Goya, Javier (fallecido en 1854), y fueron adquiridas por la Academia en 1862, que sacó la primera edición en 1863, treinta y cinco años después de la muerte del artista en 1828. Las planchas originales de cobre sobreviven hasta hoy en la Calcografía Nacional de Madrid.

Junto con los Caprichos, la serie es discutiblemente la obra gráfica más célebre de Goya, y su influencia en la imaginería de la guerra, desde Manet hasta Picasso y el fotoperiodismo del siglo XX, difícilmente puede exagerarse.

Procedencia

A petición.