Los desastres de la guerra

Datos principales

Edición: Segunda edición, uno de 100 ejemplares (primera edición 1863, 500 ejemplares)

Lengua: Español

Formato: Folio apaisado, hojas de c. 23,5 x 33 cm

Encuadernación: Plena piel de becerro de época

Técnica: Aguafuerte con aguatinta, punta seca y buril

Papel: Papel verjurado sin filigrana, tal como se publicó

Colación y descripción técnica

Portada e introducción (2 hojas), seguidas de la serie completa de 80 láminas numeradas, ejecutadas al aguafuerte con aguatinta, punta seca y buril, estampadas sobre papel verjurado sin filigrana. Completo.

Estado de conservación

Ejemplar sin manipular ni lavar. Ligeras manchas ocasionales, principalmente en los versos. Las estampaciones son de excelente calidad en toda la serie.

Referencias y bibliografía

Harris, Goya: Engravings and Lithographs, I, pp. 139 y ss.; II, p. 174 (Harris 121-200).

Descripción

Segunda edición de los Desastres, estampada en 1892 para la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en una tirada de solo 100 ejemplares, frente a los 500 de la primera edición de 1863. Se publicó sobre papel verjurado sin filigrana, lo que la distingue fácilmente de la primera edición. Harris juzgó la segunda edición 'generally well printed on suitable paper' (en general bien estampada sobre papel adecuado), al tiempo que desechaba todas las ediciones posteriores como 'very inferior or inferior to the second edition' (muy inferiores o inferiores a la segunda edición). La estampación de 1892 es, por tanto, la mejor edición de los Desastres que puede obtenerse después de la primera y, con solo una quinta parte de la tirada de aquella, considerablemente más rara.

Importancia histórica

Los Desastres de la guerra es uno de los documentos contra la guerra más impresionantes jamás realizados. Grabadas al aguafuerte por el Goya ya anciano entre 1810 y 1820, las 80 láminas forman una elocuente denuncia de la guerra y del hambre: las escenas representan los horrores de la invasión francesa (napoleónica) de España (1808-1814) y la consiguiente hambruna de Madrid (1811-1812), presenciados por el artista en persona. En 1808 Goya había viajado a Zaragoza por invitación del general Palafox para ver con sus propios ojos las ruinas de la ciudad sitiada, y la serie insiste en esta autoridad de testigo presencial: varias de las leyendas manuscritas de Goya se leen como testimonio, la más célebre la de la lámina 44, 'Yo lo vi'.

El tema era demasiado peligroso para publicarlo bajo el régimen borbónico restaurado, y la serie permaneció sin estampar en vida de Goya. El único conjunto de época es el álbum de pruebas que Goya preparó para su amigo Juan Agustín Ceán Bermúdez (hoy en el British Museum), en el que inscribió su propio título: 'Fatales consequencias de la sangrienta guerra en Espana con Buonaparte. Y otros caprichos enfaticos'. El título familiar de Los desastres de la guerra solo se ideó para la primera edición póstuma de la Academia. Las planchas de cobre fueron conservadas por el hijo de Goya, Javier (m. 1854), y adquiridas por la Academia en 1862, que publicó la primera edición en 1863, treinta y cinco años después de la muerte del artista en 1828. Los cobres originales se conservan hasta hoy en la Calcografía Nacional de Madrid.

Junto con los Caprichos, la serie es discutiblemente la obra gráfica más famosa de Goya, y su influencia sobre la imaginería de la guerra, de Manet a Picasso y al fotoperiodismo del siglo XX, difícilmente puede exagerarse.

Procedencia

Disponible a petición.