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LIBER CHRONICARUM
Hartmann Schedel (1440–1514) · Nuremberg · Anton Koberger, for Sebald Schreyer and Sebastian Kammermaister · 12 July 1493
La Crónica de Núremberg
FM-0021
Precio a consultar
Datos principales
Edición: Primera edición latina
Lengua: Latín
Encuadernación: Pergamino rígido, tejuelo con título en lomo liso, guardas renovadas
Colación y descripción técnica
Hojas 325: [20, título y Tabula], 300 numeradas I–CCXCIX–[1], [5 De Sarmacia Regione]. Dos colofones: en la hoja 266r (4 de junio de 1493) y en la hoja 300v (Anton Koberger, Núremberg, 12 de julio de 1493). Hojas CCLIX–CCLXI en blanco, reservadas para anotaciones manuscritas del lector según se indica en la hoja CCLVIIIv. Última hoja en blanco no presente.
Más de 1.800 ilustraciones xilográficas de diversos tamaños impresas a partir de 645 tacos, del taller de Michael Wolgemut y Wilhelm Pleydenwurff. Se cree que el joven Albrecht Dürer, aprendiz de Wolgemut entre 1486 y 1489, contribuyó a los diseños. Koberger reutilizó también diecinueve xilografías de su anterior Postillae (1481).
Las ilustraciones incluyen 29 vistas de ciudades a doble página, una gran lámina de escudos de armas (hojas CLXXXIII–CLXXXIIII), un globo terráqueo (hoja XIII) y numerosos retratos de santos, emperadores, reyes y príncipes. Se encuentran presentes dos importantes mapas a doble página: un mapamundi basado en la Cosmographia de Pomponio Mela (Shirley 19) y un mapa del norte y centro de Europa de Hieronymus Münzer, grabado por Nicolas Khyrpffs.
Estado de conservación
Encuadernado en pergamino sobre tablas de madera, con tejuelo en el lomo liso; las guardas renovadas. Impreso en tinta negra oscura sobre papel fuerte y grueso, las hojas miden 42,5 por 28,5 cm. Las tres hojas en blanco en el cuerpo del libro (folios 259–261) están impresas con sus números y cabeceras y son por tanto las originales; la hoja final en blanco (la última hoja del libro) no está presente. Guardas renovadas.
Este ejemplar conserva, en la hoja 169 verso, el célebre retrato de la «Papisa Juana» (Joannes Septimus), hoja que ha sido extraída o mutilada en muchos ejemplares.
Estado de conservación: algunas hojas ligeramente pardas, folio 26, pequeño desgarro al pie; hoja 74, pequeño agujero en la xilografía de Pavía; hoja 75, pequeña falta en la esquina superior derecha; hoja 169, refuerzo en el margen interior; hoja 175, pequeño agujero en el texto; folios 183–185, pequeño agujero; hoja 184, pequeño corte; folio 196, pequeño agujero; pequeña restauración en el margen inferior de la hoja 206; folio 271, pequeño agujero; folio 279, algunas arrugas al pie; el mapa de Europa con trazas de humedad en su parte central; refuerzos en algunas de las hojas iniciales; y los últimos cinco folios (Sarmatia, regiones Europae) con manchas, algunos agujeros, bordes y trazas de humedad.
Referencias y bibliografía
Hain-Copinger *14508.
BMC II, 437.
BSB-Ink. S-195.
Bodleian Incunables: S-108.
Goff S-307.
ISTC is00307000.
Brunet I, 1860.
Shirley 19 (mapamundi).
Campbell, The Earliest Printed Maps, 1472–1500 (1987).
Adrian Wilson, The Making of the Nuremberg Chronicle (1976).
Descripción
El Liber Chronicarum, universalmente conocido como la Crónica de Núremberg, es uno de los logros supremos de la imprenta del siglo XV y uno de los libros más suntuosamente ilustrados de cualquier época. Publicado el 12 de julio de 1493 por Anton Koberger, padrino de Albrecht Dürer y el impresor más prolífico al norte de los Alpes, representa la culminación de la tradición del incunable alemán: una síntesis monumental de texto, imagen y diseño a una escala que no sería superada durante generaciones.
Hartmann Schedel, médico, humanista y bibliófilo de Núremberg, compiló la obra como una historia universal desde la Creación hasta su propio tiempo, estructurada según las seis edades del mundo, con una séptima reservada para el fin de los tiempos previsto. La historia bíblica y clásica discurren en paralelo con la fundación y el crecimiento de las ciudades, las vidas de santos y eruditos, y los grandes acontecimientos de la memoria reciente, incluida la invención de la imprenta en Maguncia y la exploración portuguesa de la costa africana.
La Crónica es notable por lo que incluye en el mismo límite del conocimiento contemporáneo. Un pasaje en el folio 290v ha sido interpretado como referencia a un posible viaje a América en 1483, siete años antes que Colón. El mapamundi, derivado de Ptolomeo a través de la Cosmographia de Pomponio Mela de 1482, es uno de los tres únicos mapas del siglo XV que incorporan el conocimiento portugués del golfo de Guinea, lo que lo convierte, según Campbell, en el primer mapa moderno de esa región en aparecer impreso.
LAS ILUSTRACIONES
Las 1.800 ilustraciones xilográficas se produjeron en el taller de Michael Wolgemut y su hijastro Wilhelm Pleydenwurff, los principales pintores de Núremberg. Wolgemut había sido maestro del joven Albrecht Dürer durante su aprendizaje de 1486 a 1489, y los estudiosos han debatido durante mucho tiempo cuál, si alguno, de los diseños de las xilografías puede atribuirse a la mano del adolescente Dürer.
Las vistas de ciudades a doble página se encuentran entre las mejores imágenes topográficas del siglo XV. Muchas representan paisajes urbanos reconocibles dibujados del natural: Núremberg, Florencia, Venecia, Roma, Constantinopla, mientras que otras sirven como representaciones genéricas adaptadas cambiando los pies de imagen. Esta práctica de reutilizar tacos xilográficos con títulos modificados era habitual en la época y reduce el número total de tacos únicos a 645, aun cuando el número total de imágenes impresas excede de 1.800.
El retrato de la Papisa Juana (Joannes Septimus) en la hoja 169v es una de las imágenes más controvertidas del libro. Según la leyenda medieval, una mujer disfrazada de hombre ascendió en la jerarquía eclesiástica hasta convertirse en Papa en el siglo IX. El retrato se consideró tan escandaloso que fue extraído o mutilado en muchos ejemplares supervivientes. Su preservación en el presente ejemplar es una muestra de la integridad del libro.
La realización de la Crónica ha sido reconstruida en detalle por Adrian Wilson en The Making of the Nuremberg Chronicle (1976), que rastrea el proyecto a través de sus dibujos de maquetación supervivientes, los «ejemplares», y muestra cuán estrechamente se planificaron juntos el texto, la xilografía y el diseño de la página. Las ilustraciones salieron del taller de Núremberg de Michael Wolgemut y su hijastro Wilhelm Pleydenwurff, los más destacados pintores-diseñadores de la ciudad, el mismo taller en el que el joven Albrecht Dürer había cumplido recientemente su aprendizaje. Con economía característica, los tacos se reutilizaron a lo largo del libro: las 53 xilografías de ciudades y países sirven para 101 lugares diferentes, y los 96 tacos de emperadores, reyes y papas se utilizan 598 veces, un promedio de seis veces cada uno. Toda la empresa fue financiada por dos comerciantes de Núremberg, Sebald Schreyer (1446–1503) y Sebastian Kammermeister (1446–1520), que encargaron la obra en 1491 y asumieron su considerable coste, mientras que la traducción alemana se encomendó a Georg Alt, secretario de la tesorería de la ciudad.
Del libro escribió David Bland (A History of Book Illustration, p. 55): «De hecho, se trata de un libro maravilloso, un hito en la historia de la ilustración. No puede dejar de impresionar por su mera dimensión y por la calidad de sus grabados. Ocupan casi tanto espacio como el texto con el que se integran de manera notable. La mayoría de los pequeños tacos están encajados en el tipo en el borde interior o exterior de la página, mientras que a veces las ramas de los árboles genealógicos se introducen entre el tipo de un modo que probablemente nunca se había visto antes y ciertamente rara vez se ve hoy. El habitual grabado que se extiende a lo ancho de la página hasta el mismo ancho que el tipo está en minoría y los grabados a página completa son muy raros.»
Como en los mejores incunables, se dejaron espacios en todo el texto para iniciales y encabezamientos que debían completarse a mano después de la impresión, a la manera de un manuscrito. En el presente ejemplar estos espacios en blanco han sido bellamente completados por un propietario temprano, cuya lograda caligrafía manual, junto con sus notas contemporáneas en los márgenes, confiere al volumen el carácter de un libro genuinamente leído, rubricado y estudiado y no meramente impreso.
La Crónica fue tanto una sensación editorial como una considerable apuesta comercial: se imprimieron en 1493 aproximadamente 1.400–1.500 ejemplares de la edición latina y unos 700–1.000 de la alemana. De éstos, se cree que sobreviven hoy sólo alrededor de 400 ejemplares latinos y 300 alemanes, y los ejemplares completos en buen estado de conservación, con las letras manuscritas completadas y la propiedad temprana evidente como aquí, son decididamente poco comunes.
Una característica distintiva y visionaria de la Crónica es el grupo de hojas (folios 259–261) que Schedel dejó impresas con sus números y cabeceras pero en blanco por lo demás en el cuerpo de la obra: fueron dispuestas expresamente para que el propietario pudiera continuar la historia anotando los acontecimientos de su propio tiempo y de tiempos posteriores. En el presente ejemplar estas hojas originales en blanco están presentes.
Una nota sobre el mercado: los ejemplares del Schedel en latín aparecen con relativa frecuencia, uno o más casi todos los años, y los precios varían en consecuencia, aunque los buenos ejemplares alcanzan el precio de un importante incunable ilustrado. Los buenos ejemplares son no obstante raros: los mejores son aquellos en encuadernación de época, de tamaño completo y compuestos únicamente de hojas originales. Lo que llega al mercado con frecuencia es un ejemplar facticio, a menudo recortado, como muestran los márgenes estrechos en la parte superior. El nuestro está en una encuadernación ligeramente posterior a la época, pero de tamaño completo, impreso en papel sano y completo sin ayuda.
Importancia histórica
La Crónica de Núremberg ocupa una posición singular en la historia del libro impreso. Publicado apenas cuatro décadas después de la invención de Gutenberg, demuestra cuán completamente había sido asimilada la nueva tecnología de los tipos móviles en los proyectos intelectuales más ambiciosos de su época. Ningún libro del siglo XV, con la posible excepción de la Biblia de Gutenberg misma, es más ampliamente reconocido o más ávidamente coleccionado.
Como producto del humanismo de Núremberg, la Crónica refleja la posición única de la ciudad en la intersección entre la escolástica medieval y el empirismo renacentista. Schedel intentó unir la historia bíblica y secular, haciendo discurrir en paralelo la fundación de ciudades con la narrativa bíblica. El resultado es una visión panorámica del mundo conocido tal como era comprendido por un europeo erudito en vísperas de los grandes viajes de descubrimiento, un mundo todavía centrado en el Mediterráneo, todavía enmarcado por la autoridad clásica y bíblica, pero que ya empezaba a absorber el nuevo conocimiento geográfico procedente de Portugal y España.
Los dos mapas de la Crónica tienen particular importancia cartográfica. El mapamundi (Shirley 19) se encuentra entre los primeros mapas impresos que incorporan los descubrimientos portugueses a lo largo de la costa occidental africana, registrando el conocimiento del golfo de Guinea que data de alrededor de 1470. El mapa de Europa de Hieronymus Münzer, grabado por Nicolas Khyrpffs, es uno de los mapas a gran escala del continente más detallados producidos en el siglo XV.
La producción de la Crónica fue en sí misma un hito en la historia de la edición. El contrato entre Koberger, Schreyer y Kammermaister, que se conserva en los archivos de Núremberg, documenta las disposiciones financieras y organizativas con inusual detalle, proporcionando uno de los registros más completos de una gran empresa editorial del siglo XV. El estudio de Adrian Wilson The Making of the Nuremberg Chronicle (1976) sigue siendo el relato de referencia de esta notable empresa.
Procedencia
A petición.
