De Nieuwe en Onbekende Weereld: of Beschryving van America en 't Zuid-Land

Datos principales

Edición: Primera edición, primera emisión. La primera emisión se distingue por el retrato de Joan Maurits, príncipe de Nassau, que aquí está presente frente a la portada tipográfica

Formato: Folio, las hojas de 31 x 21 cm, ejemplar de márgenes amplios e intonso

Encuadernación: Pergamino de época sobre tablas, el lomo con nervios alzados, medallón heráldico estampado en seco dentro de filetes ciegos en ambas tapas

Extensión: 4 hojas sin numerar; 585 pp.; 13 hojas sin numerar (el registro). Completo, cotejado hoja por hoja

Portadas: portada grabada rotulada America (Ámsterdam, Jacob van Meurs, 1671); portada tipográfica en rojo y negro

Preliminares: las armas de Nassau grabadas como cabecera de la dedicatoria a Joan Maurits; el extracto del privilegio de los Estados de Holanda y Frisia Occidental de 28 de julio de 1670, firmado por Johan de Witt

Mapas: el gran mapa plegable de Van Meurs y quince mapas a doble página según Joan Blaeu, todos presentes

Láminas: treinta y dos láminas a doble página, dos de ellas plegables (Nova Mexico y Mauritiopolis), todas presentes, con numerosos grabados en el texto

Retratos: siete, siendo Joan Maurits, Colón, Vespucio, Magallanes, Atahualpa, Moctezuma y Pizarro

Ordenación: los descubridores de América, pp. 1-115; América del Norte y Central, pp. 115-281; América del Sur a continuación

Lengua: Neerlandés

Referencias: Sabin 50086 y Church 613, ambas confirmadas con el registro de la Biblioteca del Congreso para esta edición; Tiele 763 y Asher, New Netherland, 14, del archivo del propietario; Howes M733, Borba de Moraes p. 586 y Phelps Stokes I, 142-143 y VI, 262 citados en el comercio y aún no verificados aquí

Colación y descripción técnica

Folio, las hojas de 31 x 21 cm. 4 hojas sin numerar; 585 pp.; 13 hojas sin numerar, el registro. Cotejado hoja por hoja con el libro: COMPLETO.

Portada grabada rotulada America con el pie de imprenta de Jacob van Meurs, 1671; portada tipográfica en rojo y negro con el lema Invidiae Prudentia Victrix; el retrato de Joan Maurits, príncipe de Nassau, que marca la primera emisión; la dedicatoria a él bajo una cabecera grabada de sus armas; y el extracto del privilegio concedido por los Estados de Holanda y Frisia Occidental el 28 de julio de 1670, firmado por Johan de Witt.

LOS MAPAS. El gran mapa plegable, Novissima et Accuratissima Totius Americae Descriptio per Jacobum Meursium, y quince mapas a doble página según Joan Blaeu: America Septentrionalis (p. 122), Nova Virginiae Tabula (134), Virginiae et Floridae (142), Aestivarum Insularum alias Barmudas dictarum (170), Insulae Americanae, Cuba, Hispaniola y Jamaica (172), Nova Hispania, Nova Galicia, Guatemala (230), Yucatán y Guatemala (258), Terra Firma et Novum Regnum Granatense et Popayan (280), Peru (294), Brasilia (358), Guiana sive Amazonum Regio (536), Venezuela (552), Paraquaria vulgo Paraguay (554), Chili (558) y Magellanica (572).

LOS RETRATOS. Siete retratos grabados: Joan Maurits en los preliminares, Colón (42), Vespucio (60), Magallanes (74), Atahualpa (88), Moctezuma (244) y Pizarro (318), cada uno dentro de una elaborada cartela barroca de armas, trofeos y criaturas marinas.

LAS LÁMINAS. Treinta y dos láminas a doble página, dos de ellas plegables: Angra op Tercera (50), Vetus Mexico (80), Arx Carolina (98), Pagus Hispanorum (148), Havana (154), Urbs Domingo in Hispaniola (160), Porto Rico (166), De Stadt Sint Martin (186), Viztlipuztli idolum Mexicanorum (220), Nova Mexico, plegable (232), Portus Acapulco (246), St Francisco de Campeche (258), Truxillo (276), Cartagena (284), Callao de Lima (338), Cusco (342), Potosi (352), Sinus Omnium Sanctorum (384), Olinda de Phernambuco (386), I. Tamaraca (392), Urbs Salvador (402), Ostium Fluminis Parayba (424), Fluvius Grandis (426), Alagoa ad Austrum (438), Obsidio et Expugnatio Portus Calvi (454), Serinhaim (460), Castrum Mauritii ad Ripam Fluminis S. Francisci (466), Siara (472), Arx Principis Guilielmi (482), Mauritiopolis, plegable (482), Arx Nassovii (484) y Boavista (484).

Numerosos grabados en el texto a lo largo de la obra. El texto se divide en tres secuencias: los descubridores de América hasta la p. 115, América del Norte y Central hasta la p. 281, y América del Sur a continuación.

Encuadernado en pergamino de época sobre tablas, el lomo con nervios alzados, medallón heráldico estampado en seco dentro de filetes ciegos en ambas tapas.

Estado de conservación

La encuadernación intacta, el pergamino ligeramente sucio, más hacia la tapa inferior, con una pequeña mancha en la tapa superior; las bisagras y el lomo firmes. Interiormente un ejemplar limpio, bien impreso en papel fuerte, las impresiones de las láminas oscuras y nítidas.

Referencias y bibliografía

Sabin, 50086. Church, 613. Estas dos confirmadas con el registro del catálogo de la Biblioteca del Congreso para esta edición (LCCN 05011011), que también registra la composición física: [8], 585, [27] páginas, 103 hojas de láminas, 48 láminas a doble página, 16 mapas y siete retratos grabados a página entera.

Tiele, Bibliographie, 763, y Asher, A bibliographical and historical essay on the Dutch books and pamphlets relating to New Netherland (1854-1867), 14, se citan del archivo del propietario sobre el libro.

Howes, M733; Borba de Moraes, p. 586; y Phelps Stokes, The iconography of Manhattan Island, I, 142-143 y VI, 262, se citan en el comercio para esta edición y no se han cotejado aquí con las obras impresas.

Descripción

La primera edición, primera emisión, del libro holandés más ambicioso sobre las Américas del siglo XVII, escrito por Arnoldus Montanus y publicado en Ámsterdam por Jacob van Meurs en 1671. Es un folio de 585 páginas, ilustrado a una escala que ninguna relación anterior del Nuevo Mundo había intentado: un gran mapa plegable de América, quince mapas a doble página según Joan Blaeu, treinta y dos láminas a doble página, seis retratos y un gran número de grabados trabajados en el texto.

La primera emisión se identifica por el retrato de Johan Maurits de Nassau, el antiguo gobernador del Brasil holandés, que se sitúa antes de la tercera hoja y fue eliminado de emisiones posteriores. Está presente aquí.

Montanus, cuyo nombre en neerlandés era Van den Berg, fue ministro en Schellingwoude y después en Schoonhoven, donde también dirigió la escuela latina. Nació en Ámsterdam hacia 1625 y murió en Schoonhoven en 1683, y nunca cruzó el Atlántico. Su libro fue reunido en un escritorio en Holanda a partir de los informes, diarios y cartas que volvieron a la República de quienes sí lo habían hecho, y de todo lo que la literatura impresa podía suministrar. Ese método es la clave de toda la obra, y de su reputación.

El resultado es un libro de dos naturalezas. Donde Montanus tenía una buena fuente delante es notablemente completo, y las secciones sobre Nueva Holanda, sobre Brasil bajo Johan Maurits y sobre las posesiones españolas preservan material que no se encuentra fácilmente en otra parte; las vistas de Manhattan y de los asentamientos holandeses han hecho del libro una referencia estándar para la topografía temprana de Nueva York, razón por la cual se cita en Phelps Stokes. Donde no tenía fuente, o tenía una mala, él y sus grabadores suplieron la laguna por sí mismos. Varias de las ciudades americanas se muestran con una arquitectura que debe más a los Países Bajos que al Nuevo Mundo, y varios de los animales y ceremonias son invenciones. Van Meurs estaba trabajando un libro grande y costoso con un calendario, y las láminas fueron adaptadas, reutilizadas y ocasionalmente simplemente imaginadas.

Unas palabras sobre quién hizo estas láminas, porque el libro responde la pregunta por sí mismo. En la portada grabada Jacob van Meurs se llama a sí mismo "Plaetsnyder en Boeckverkooper", y en la portada tipográfica "Boek-verkooper en Plaet-snyder": grabador primero, librero segundo. Eso era inusual. La mayoría de los editores de Ámsterdam encargaban su trabajo en cobre a talleres especializados; Van Meurs dirigía el suyo propio, y así controlaba toda la cadena desde la plancha hasta el mostrador del Keizersgracht. El privilegio encuadernado en este ejemplar, concedido por los Estados de Holanda y Frisia Occidental el 28 de julio de 1670 y firmado por Johan de Witt, le dio quince años de derecho exclusivo sobre el libro en cualquier lengua y en cualquier formato, y eso cubría las láminas tanto como el texto. Es por eso que una casa pudo sacar un folio de esta escala en un solo año.

Quién sostuvo realmente el buril no está registrado. Van Meurs firmaba como taller más que como hombre, y los nombres de sus grabadores se han perdido en gran medida, de modo que cualquier atribución a una mano individual es conjetura posterior.

Lo que puede decirse es de dónde vinieron las imágenes, y ahí la serie se divide en tres clases. Las vistas brasileñas descansan sobre material real, los dibujos hechos en el Brasil holandés en las décadas de 1630 y 1640 en el círculo en torno a Johan Maurits, entre ellos Frans Post y Zacharias Wagener, que ya habían llegado a la imprenta a través de Barlaeus; por eso Mauritiopolis, Olinda y la bahía de Todos los Santos llevan convicción, porque alguien había estado allí. Los mapas descansan sobre Blaeu, la mejor cartografía disponible en la ciudad. Y luego está todo aquello para lo que no existía dibujo, donde el taller suplió la laguna: ciudades americanas con tejados holandeses, animales cortados a partir de una descripción escrita y, en algún lugar de la serie, un unicornio. La línea entre lo relatado y lo imaginado es visible a la vista, que es parte de lo que hace que el libro valga la pena mirar.

Los contemporáneos de Montanus lo notaron. John Ogilby sacó todo el asunto en Londres el mismo año, 1671, bajo el título America: being the latest, and most accurate description of the New World, una afirmación que ha divertido a los bibliólogos desde entonces. La edición de Ogilby toma las láminas de Van Meurs, lo que es en sí mismo una medida de lo que valía comercialmente el original holandés.

Nada de esto ha disminuido el libro. Sigue siendo la relación holandesa más completa del siglo XVII de las Américas, la más hermosa, y aquella en la que un lector europeo de 1671 habría visto el Nuevo Mundo tal como su propio siglo lo imaginaba, medio relatado y medio inventado, que es la mitad más interesante.

Importancia histórica

Montanus escribió para una República que acababa de perder su imperio americano. El Brasil holandés se había ido en 1654 y Nueva Holanda en 1664, y para 1671 lo que quedaba del Atlántico holandés era Surinam, las Antillas y un recuerdo. El libro no es por tanto un prospecto para la colonización sino un inventario de lo que una vez se tuvo y lo que otros ahora poseen, compilado en el momento en que los holandeses tuvieron tiempo de mirar atrás.

Ese momento explica su vida posterior. Las láminas de Nueva Ámsterdam y de los asentamientos del Hudson, hechas cuando el lugar ya se había convertido en Nueva York, se convirtieron en las imágenes a través de las cuales siglos posteriores imaginaron los comienzos holandeses de la ciudad, y se reproducen en la iconografía estándar de Manhattan hasta hoy. Un libro reunido sin que su autor saliera nunca de Holanda acabó fijando cómo se veía el Nuevo Mundo en el Viejo.

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