De Nieuwe en Onbekende Weereld: of Beschryving van America en 't Zuid-Land

Datos principales

Edición: Primera edición, primera emisión. La primera emisión se distingue por el retrato de Joan Maurits, príncipe de Nassau, que está presente aquí frente al título tipográfico

Formato: Folio, las hojas de 31 x 21 cm, un ejemplar amplio y sin recortar

Encuadernación: Pergamino de época sobre tablas, el lomo con nervios, un medallón armorial gofrado dentro de filetes ciegos en ambas cubiertas

Extensión: 4 hojas sin numerar; 585 págs.; 13 hojas sin numerar (el registro). Completo, colacionado hoja por hoja

Títulos: título grabado con la inscripción America (Ámsterdam, Jacob van Meurs, 1671); título tipográfico en rojo y negro

Preliminares: las armas grabadas de Nassau como cabecera de la dedicatoria a Joan Maurits; el extracto del privilegio de los Estados de Holanda y Frisia Occidental del 28 de julio de 1670, firmado por Johan de Witt

Mapas: el gran mapa plegable de Van Meurs y quince mapas a doble página según Joan Blaeu, todos presentes

Láminas: treinta y dos láminas a doble página, dos de ellas plegables (Nova Mexico y Mauritiopolis), todas presentes, con numerosos grabados en el texto

Retratos: siete, siendo Joan Maurits, Colón, Vespucio, Magallanes, Atahualpa, Moctezuma y Pizarro

Disposición: los descubridores de América, págs. 1-115; América del Norte y Central, págs. 115-281; América del Sur a continuación

Lengua: Neerlandés

Referencias: Sabin 50086 y Church 613, ambos confirmados contra el registro de la Biblioteca del Congreso para esta edición; Tiele 763 y Asher, New Netherland, 14, del archivo del propietario; Howes M733, Borba de Moraes pág. 586 y Phelps Stokes I, 142-143 y VI, 262 citados en el comercio y aún no verificados aquí

Colación y descripción técnica

Folio, las hojas de 31 x 21 cm. 4 hojas sin numerar; 585 págs.; 13 hojas sin numerar, el registro. Colacionado hoja por hoja contra el libro: COMPLETO.

Título grabado con la inscripción America con el pie de imprenta de Jacob van Meurs, 1671; título tipográfico en rojo y negro con la divisa Invidiae Prudentia Victrix; el retrato de Joan Maurits, príncipe de Nassau, que marca la primera emisión; la dedicatoria a él bajo una cabecera grabada con sus armas; y el extracto del privilegio concedido por los Estados de Holanda y Frisia Occidental el 28 de julio de 1670, firmado por Johan de Witt.

LOS MAPAS. El gran mapa plegable, Novissima et Accuratissima Totius Americae Descriptio per Jacobum Meursium, y quince mapas a doble página según Joan Blaeu: America Septentrionalis (pág. 122), Nova Virginiae Tabula (134), Virginiae et Floridae (142), Aestivarum Insularum alias Barmudas dictarum (170), Insulae Americanae, Cuba, Hispaniola and Jamaica (172), Nova Hispania, Nova Galicia, Guatemala (230), Yucatan and Guatemala (258), Terra Firma et Novum Regnum Granatense et Popayan (280), Peru (294), Brasilia (358), Guiana sive Amazonum Regio (536), Venezuela (552), Paraquaria vulgo Paraguay (554), Chili (558) y Magellanica (572).

LOS RETRATOS. Siete retratos grabados: Joan Maurits en los preliminares, Colón (42), Vespucio (60), Magallanes (74), Atahualpa (88), Moctezuma (244) y Pizarro (318), cada uno dentro de una elaborada cartela barroca de armas, trofeos y criaturas marinas.

LAS LÁMINAS. Treinta y dos láminas a doble página, dos de ellas plegables: Angra op Tercera (50), Vetus Mexico (80), Arx Carolina (98), Pagus Hispanorum (148), Havana (154), Urbs Domingo in Hispaniola (160), Porto Rico (166), De Stadt Sint Martin (186), Viztlipuztli idolum Mexicanorum (220), Nova Mexico, plegable (232), Portus Acapulco (246), St Francisco de Campeche (258), Truxillo (276), Cartagena (284), Callao de Lima (338), Cusco (342), Potosi (352), Sinus Omnium Sanctorum (384), Olinda de Phernambuco (386), I. Tamaraca (392), Urbs Salvador (402), Ostium Fluminis Parayba (424), Fluvius Grandis (426), Alagoa ad Austrum (438), Obsidio et Expugnatio Portus Calvi (454), Serinhaim (460), Castrum Mauritii ad Ripam Fluminis S. Francisci (466), Siara (472), Arx Principis Guilielmi (482), Mauritiopolis, plegable (482), Arx Nassovii (484) y Boavista (484).

Numerosos grabados en el texto a lo largo de toda la obra. El texto se divide en tres secuencias: los descubridores de América hasta la pág. 115, América del Norte y Central hasta la pág. 281, y América del Sur a continuación.

Encuadernado en pergamino de época sobre tablas, el lomo con nervios, un medallón armorial gofrado dentro de filetes ciegos en ambas cubiertas.

Estado de conservación

La encuadernación intacta, el pergamino ligeramente sucio, más en la cubierta inferior, con una pequeña mancha en la cubierta superior; las charnelas y el lomo firmes. Interiormente un ejemplar limpio, bien impreso sobre papel fuerte, las impresiones de las láminas oscuras y nítidas.

Referencias y bibliografía

Sabin, 50086. Church, 613. Estas dos referencias están confirmadas contra el registro del catálogo de la Biblioteca del Congreso para esta edición (LCCN 05011011), que también registra la composición física: [8], 585, [27] páginas, 103 hojas de láminas, 48 láminas a doble página, 16 mapas y siete retratos grabados a página completa.

Tiele, Bibliographie, 763, y Asher, A bibliographical and historical essay on the Dutch books and pamphlets relating to New Netherland (1854-1867), 14, se citan del archivo del propietario sobre el libro.

Howes, M733; Borba de Moraes, pág. 586; y Phelps Stokes, The iconography of Manhattan Island, I, 142-143 y VI, 262, se citan en el comercio para esta edición y no han sido verificados aquí contra las obras impresas.

Descripción

La primera edición, primera emisión, del libro holandés más ambicioso sobre las Américas del siglo XVII, escrito por Arnoldus Montanus y publicado en Ámsterdam por Jacob van Meurs en 1671. Es un folio de 585 páginas, ilustrado a una escala que ningún relato anterior del Nuevo Mundo había intentado: un gran mapa plegable de América, quince mapas a doble página según Joan Blaeu, treinta y dos láminas a doble página, seis retratos y un gran número de grabados incorporados al texto.

La primera emisión se identifica por el retrato de Johan Maurits de Nassau, el antiguo gobernador del Brasil Holandés, que se encuentra antes de la tercera hoja y fue suprimido en emisiones posteriores. Está presente aquí.

Montanus, cuyo nombre en neerlandés era Van den Berg, fue ministro en Schellingwoude y después en Schoonhoven, donde también dirigió la escuela latina. Nació en Ámsterdam hacia 1625 y murió en Schoonhoven en 1683, y nunca cruzó el Atlántico. Su libro fue compilado en un escritorio en Holanda a partir de los informes, diarios y cartas que llegaban a la República de quienes sí lo habían hecho, y de todo lo que la literatura impresa pudiera proporcionar. Ese método es la clave de toda la obra y de su reputación.

El resultado es un libro de dos naturalezas. Donde Montanus tenía una buena fuente delante era notablemente completo, y las secciones sobre Nueva Holanda, sobre Brasil bajo Johan Maurits y sobre las posesiones españolas conservan material que no se encuentra fácilmente en otro lugar; las vistas de Manhattan y de los asentamientos holandeses han hecho del libro una referencia estándar para la topografía temprana de Nueva York, razón por la cual se cita en Phelps Stokes. Donde no tenía fuente, o tenía una mala, él y sus grabadores suplieron la laguna por sí mismos. Varias de las ciudades americanas se muestran con una arquitectura que debe más a los Países Bajos que al Nuevo Mundo, y varios de los animales y ceremonias son invenciones. Van Meurs estaba trabajando un libro grande y costoso con un calendario, y las láminas fueron adaptadas, reutilizadas y ocasionalmente simplemente imaginadas.

Unas palabras sobre quién hizo estas láminas, porque el libro responde la pregunta por sí mismo. En el título grabado Jacob van Meurs se llama a sí mismo "Plaetsnyder en Boeckverkooper", y en el título tipográfico "Boek-verkooper en Plaet-snyder": grabador primero, librero segundo. Eso era inusual. La mayoría de los editores de Ámsterdam encargaban su trabajo de cobre a talleres especializados; Van Meurs dirigía el suyo propio, y así controlaba toda la cadena desde la plancha hasta el mostrador en el Keizersgracht. El privilegio encuadernado en este ejemplar, concedido por los Estados de Holanda y Frisia Occidental el 28 de julio de 1670 y firmado por Johan de Witt, le otorgaba quince años de derecho exclusivo sobre el libro en cualquier idioma y en cualquier formato, y eso cubría las láminas tanto como el texto. Es la razón por la que una casa pudo publicar un folio a esta escala en un solo año.

Quién sostuvo realmente el buril no está registrado. Van Meurs firmaba como taller más que como hombre, y los nombres de sus grabadores se han perdido en gran medida, por lo que cualquier atribución a una mano individual es conjetura posterior.

Lo que se puede decir es de dónde vinieron las imágenes, y ahí la serie se divide en tres tipos. Las vistas brasileñas se basan en material real, los dibujos hechos en el Brasil Holandés en las décadas de 1630 y 1640 en el círculo alrededor de Johan Maurits, entre ellos Frans Post y Zacharias Wagener, que ya habían llegado a la imprenta a través de Barlaeus; por eso Mauritiopolis, Olinda y la bahía de Todos los Santos resultan convincentes, porque alguien había estado allí. Los mapas se basan en Blaeu, la mejor cartografía disponible en la ciudad. Y luego está todo aquello para lo cual no existía ningún dibujo, donde el taller suplió la laguna: ciudades americanas con tejados holandeses, animales tallados a partir de una descripción escrita y, en algún lugar de la serie, un unicornio. La línea entre lo relatado y lo imaginado es visible a simple vista, que es parte de lo que hace que el libro merezca la pena ser observado.

Los contemporáneos de Montanus lo notaron. John Ogilby publicó la obra completa en Londres el mismo año, 1671, bajo el título America: being the latest, and most accurate description of the New World, una afirmación que ha divertido a los bibliógrafos desde entonces. La edición de Ogilby retoma las láminas de Van Meurs, lo cual es en sí mismo una medida de lo que valía comercialmente el original holandés.

Nada de esto ha disminuido el libro. Sigue siendo el relato holandés del siglo XVII más completo sobre las Américas, el más hermoso, y aquel en el que un lector europeo de 1671 habría visto el Nuevo Mundo tal como su propio siglo lo imaginaba, mitad relatado y mitad inventado, que es la mitad más interesante.

Importancia histórica

Montanus escribió para una República que acababa de perder su imperio americano. El Brasil Holandés se había ido en 1654 y Nueva Holanda en 1664, y para 1671 lo que quedaba del Atlántico holandés era Surinam, las Antillas y un recuerdo. El libro no es por tanto un prospecto de colonización sino un inventario de lo que una vez se poseyó y de lo que otros poseen ahora, compilado en el momento en que los holandeses tuvieron tiempo de mirar atrás.

Esa cronología explica su vida posterior. Las láminas de Nueva Ámsterdam y de los asentamientos del Hudson, hechas cuando el lugar ya se había convertido en Nueva York, se convirtieron en las imágenes a través de las cuales siglos posteriores imaginaron los comienzos holandeses de la ciudad, y se reproducen en la iconografía estándar de Manhattan hasta el día de hoy. Un libro compilado sin que su autor saliera nunca de Holanda terminó fijando cómo se veía el Nuevo Mundo en el Viejo.

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